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靈敏度功率頻響寬度頻響曲線平衡度技術指標對娛樂音箱性能品質和實用效果的影響
音響是重放聲音的工具,因此一般人以聽感來品鑒和挑選音響。有人用“耳朵收貨”的表述來概括一般人對比選擇音響的過程和標準,從中不難看出——人們的主觀聽感在現實的音響對比選擇過程中占據的份量。
      那么“靈敏度、功率、頻響寬度、頻響曲線平衡度”這幾個科學客觀技術指標對音箱的主觀聽感、唱感會有什么樣的影響,并在實踐實用當中起到什么樣的作用呢?
       1、 靈敏度。靈敏度是一只音箱聲能輸出效率高低的重要指標,靈敏度高的音箱耗費功率低并相對容易推響,靈敏度低的音箱耗費功率高但相對不容易推響。
      在相等功率輸出的狀態下,靈敏度高的音箱聲壓級高(音量相對大),靈敏度低的音箱聲壓級低(音量相對?。?。
由此可見:
靈敏度高的音箱效率高,靈敏度低的音箱效率低。但是靈敏度的高低與音箱的音質沒有關系——聲音大的音箱其音質不一定好,聲音相對小的音箱音質不一定差。同樣,聲音小的音箱也不一定音質好,聲音大的音箱不音質差。
音箱音質的優劣與喇叭的品質、音箱箱體容積、結構及分頻電路設計的合理性等等綜合客觀因素有關。
        2、功率。功率大小是音箱承受電壓電流能力的重要指標,功率小的音箱承受能力低,功率大的音箱承受能力亦相對高。比如:
   A音箱額定功率為250W,B音箱額定功率為400W,當功放輸出350W時,A音箱可能已經嚴重失真,甚至有損壞的可能,但是B音箱卻從容自然、氣定神閑、安全穩定。
       音箱的功率和靈敏度決定了音箱的最大聲壓級(安全狀態下的最大音量)。娛樂音箱和家庭民用音箱最大區別之一就是聲壓級方面的要求不同——家用環境里講求安逸悠閑,不追求高聲壓級(大音量),但是娛樂音箱必須面對三教九流的粗用,既要滿足輕聽豪唱,還要能承受長時間、大功率、大聲壓、不規律的殘酷極限性跳舞音樂的折騰考驗。
      因此,娛樂音箱的最大聲壓級(最大安全音量)就顯得極其重要。

      在實踐實用中,功率大、靈敏度高的音箱,其最大聲壓級(最大安全音量)比功率小、靈敏度低的音箱相對大。靈敏度高功率大的音箱可以開得聲音宏亮、震撼大聲而不失真、不破聲、氣定神閑、聲音自然??墑橇槊舳鵲?、功率小的音箱開到一定大音量時,卻可能已發出撕裂破聲,聲音嚴重失真,當人們大聲豪唱時,它會因承受不住而發出破聲或斷聲,令人掃興,當人們玩得興起開大音樂跳舞時,功率小、靈敏度低音箱常?;嵋蜆β適懿蛔《棧道鵲ピ?。因此功率大、靈敏度高的娛樂音箱在實用中比功率相對小、靈敏度相對低的音箱,具備了絕對的實用價值和優勢。
      在實用中,靈敏度高的音箱聲音相對更宏亮大聲,功率大的音箱具備了穩定耐用的基礎。因此,如果高靈敏度又大功率的娛樂音箱,在實用中主觀聽感聲音既相對宏亮、音質音色又舒適怡人、唱歌相對輕松舒暢的,那么這音箱無疑就是上品好音箱,其實用價值就高,反之則遜。

        3、頻響。頻率響應是一個音箱表現力的重要技術指標之一。
   在頻響曲線相對平衡、相位正常的狀態下,頻響寬的音箱比頻響窄的音箱表現力相對更強。
   比如:A音箱的頻響從50Hz~16KHz,頻響曲線相對平衡(平坦)自然,B音箱雖然頻響曲線相對平衡自然,可是B音箱的頻響有效值從70Hz~13KHz。那么A音箱重放聲音時超低音(地鼓、貝司、大提琴等)、超高音(腳镲、吊镲、沙錘等)聲音的還原度就高、表現力也強,聽感更自然、更親切。相反,B音箱在超低音和超高音的表現力就顯得相對遜色,聲音地鼓、貝司和镲等樂器的聲音在自然度、親切感方面甚至彈性和穿透力方面,B音箱就不如A音箱出色。這種差異,在A/B直接切換對比時尤其明顯。

        4、頻響曲線的平衡度。頻響曲線平衡自然度是娛樂音箱的重要指標之一,它和音箱的頻響寬度、相位等共同影響并決定音箱的音色,以及音箱的聲音還原度。
     在喇叭單元品質相等或接近的情況下,曲線平衡自然的音箱音色相對自然,曲線凹凸不平有“大山鋒”和“大山谷”的音箱,聲音的自然度相比遜色。這種曲線凹凸落差大、不平衡的音箱,重放聲音時,有的樂器表現過分突出,有的樂器卻得不到正常的表現,因此令人聽感很不自然,既無臨場的親切感,也很難引起聽者的共鳴。
      當拿起話筒唱歌時,曲線平衡的音箱話筒聲音圓潤、通透而自然,感覺該有的聲音全有,人聲氣息的細節泛音表現豐富。
可是曲線凹凸不平、有“大山峰”和“大山谷”的音箱,拿起話筒唱歌時則感覺聲音干、缺乏細節(泛音),有的音區唱感因過分突出而感覺空泛怪異、有的音因缺聲而唱起感覺來聲音窄緊、干硬、毫無細節泛音,有的音因缺聲太嚴重,唱起來感覺聲音壓抑費力。 

     因文化藝術修為不同,生活社會背景不同,性格及偏好不同,人們對聲音音色的喜好也會不同,所謂“燕瘦環肥各有所美,蘿卜白菜各有所愛”。雖然曲線平衡自然的音箱其聲音可能不一定每一個人都喜歡,但是這種聲音能被大多數人接受,并且它提供了一個合理的平衡標準,為現場調音師或工程師的系統調音提供了一個可塑性極強的良好基礎。
       曲線凹凸不平的音箱聲音可能被個別人喜歡,但它不能得到大眾的最終認可。并且,這種音箱給現場調音師留下了一道技術難題,碰到聲場環境較差地場地,它的聲音更難調好。
       有人說:“曲線平衡的音箱不一定好聽……”,其實這種說法要不是托辭,便是拿品質、等級相差很遠的音箱來說事。
       實踐證明:在喇叭的等級、檔次相當或相同的情況下,音箱曲線平衡自然的,總會比曲線嚴重凹凸不平的音箱聲音聽感更加自然、更加和諧、更容易引起人的共鳴。
       在實踐設計測試中,相位精確度相對差、有駐波、失真嚴重的音箱,其主觀的聽感是聲音的層次感差、聲音自然度和諧度相對差,客觀上的反映就是測試所見的頻響曲線平衡自然度相對差。
      
綜合而論,娛樂音箱如果在客觀上是“功率相對大、相位準、頻響相對寬、曲線相對平衡自然”的,主觀聽感方面如果聲音宏亮、自然、令人感覺舒適、唱歌令人感覺舒服舒暢的,就是具備實用優勢的上品好音箱。反之則劣。

      一般人不具備豐富的專業知識,也沒有專業的測試裝備和技術,因此在挑選音響設備時,只能以聽感為準——即有人說的“耳朵收貨”。
然而作為專業音響的從業人員,僅憑主觀聽感來評定音響的優劣,顯然是不夠全面也不專業的。
      作為專業音響的從業人員,要理論聯系實際來品評鑒定音箱,要以主觀(聽感、唱感)結合客觀(測試所得的靈敏度、頻率響應曲線、功率、聲壓級)來評定娛樂音箱的優劣,才能真找到具有實用價值優勢的實力產品,手頭上有優質的實力產品,才是競爭取勝、贏得客戶、賺取效益和口碑的正途。
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